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山河水域才是真正的主角，流动着的行歌溯回，关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流，也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信服，所以需要一个女性。没有流逝可以逆转，所以需要一部电影。
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诗 情爱 都只是壮阔山河的点缀 没想到会用这样的角度去诉说一条江 “他们可以一再相遇 但只能拥有相遇的这一刻” “没有神灵让人信服 所以需要一个女性” ps最后十分钟左右的秦昊帅出了天际
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宾哥现在真是不挑活儿，不过这片的摄影他只负责了大部分，并不是全片……导演的话，我只能说，野心可以有，但是也要明白自己的能力够撑得住多大啊omg……隔壁野餐说实话强多了
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八零末一代颓丧低落症候群知识分子的沿江还魂游。诗歌、性、情爱、吊丧包裹着的内心悲沧，在最后一刻依然无以释怀。旧世界素材群像延伸出这个国家民族的时代苍凉，而三峡区域的整体失魂与缺席，即是游魂流离失所的现状，亦是世纪罪证的另一个犯罪现场。罕见的华语独立电影工业代表作。
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三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像，无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面，如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲，遗弃的孤岛，是欢愉后最迷幻的空虚。“他爱她，所有真实、荣耀和低贱的时刻” 相遇，恢弘如同命运。
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一段逆流而行的回溯之旅，无关城市，只关乎恒久的山水，关乎断壁与残垣。以景为诗，以诗作图。时而是凝视，更多是沿江的飘荡。女性角色则像是一个指引者，引向短暂的相遇，江面下的秘密，和所有消逝的曾经。
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提前鉴定了《长江图》，语言好剧本好，一组诗，旧长江和新长江两个时空交叠，“她”是个姑娘，寓意却是这条沧桑女人河…所以主角不是人，是景和事，涉及信仰。有一个缺点是旁白太诗意也太多，情感都被讲了出来，角色的表演空间也就小了。柏林基本演技奖无望，摄影奖极有实力拿。私人很喜欢。
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影像和詩歌的交織。看的過程不時想起《男人四十》中嚮往長江的林耀國以及《路邊野餐》。楊超映後說把女人想像成長江的觀眾太不過腦子，所以相比《野餐》，我不喜歡這個電影的地方是多了一點帶著優越感的賣弄，少了一點真切。留白的真正意義應該交予觀眾，讓他們去完成各自的想像。
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一部公路片，一首爱情诗，美、深刻、孤独。女人在岸上奔跑，她被吸引，却不想上船；男人在江中游荡，他爱她，却不能靠岸；谁也跨不到谁的生命里，于是我们在不同的时地遇见，但我们却只能拥有相逢那些片段。眼睛看不到的岸，永远在束缚着江水，这不是海，这是江。他找到她的源头，她到达她的东海。
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2016Berlinale第十发！看完片首先心疼的是演员，这是一部不论演员多么用力都不可能成为主角的电影，因为在导演和摄影眼中，主角只有长江。说实话直到片子快结束我才反应过来这点，期间甚至感觉诗文影响了爱情，可过了三峡后短暂的阴暗与迷茫提醒我，要追寻的可能还在远方。其实，这是一部纪录片
